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新浪娱乐讯 在正午阳光董事长侯鸿亮[微博]的办公室里，有一张古色古香的茶桌，这位被网友们亲切称为“侯大大”的制片人倚坐一端，回应着关于《欢乐颂2》的种种。每每在记者和编剧袁子弹的茶杯空了的时候，他总是迅速周到地添上水。
他温和有礼，即使在回答“广告植入太多太硬”等争议问题，也不见他乱了添茶的节奏。但他也无意透露出几许疲惫，“白天太忙了，只能过了12点看《欢乐颂2》的网站更新，最近都没怎么睡好。”编剧袁子弹亦是如此。这位刚当妈妈不久的女编剧前不久去海岛旅游想放松自己，虽然晒黑了皮肤却并未能如愿，为了获悉观众反馈她天天追剧，“估计我得播完了才能真正放松吧”，她爽朗笑道。
《欢乐颂2》播出已进入后期。这一季依然有不错的数据，收视率双台稳占前两位一路飘红，网络点击量已突破180亿，“贞操”等火爆的话题引起全社会关注。而争议较第一季更多，第一季就存在的阶级、广告植入、三观、人设等问题更甚，又新添了插曲、小包总的演绎方式等，豆瓣评分也从第一季的7.3分下落到5.1分。
对于《欢乐颂2》的种种质疑，其制片人侯鸿亮和编剧袁子弹并未回避，但他们直言，观众们对季播剧、对《欢乐颂2》新鲜感的要求，超过了他们预计所达到的程度。侯鸿亮坦诚这部作品有欠缺，但争议和评分也并不能完全代表《欢乐颂2》真实的水准和成绩，“某种程度上来说，《欢乐颂2》是在为前一季《欢乐颂》延续的高热度及观众延续的高期待买单”
《欢乐颂》最初策划就是季播，而不是一次性拍完。对于出了名地在创作上求新的侯鸿亮来说，这是 “很主动地又去做了一次新尝试”。毕竟国产剧长期停留在“为什么中国拍不出美剧的季播剧模式？”的阶段，“伪季播剧”泛滥，季播剧要么集中于较为狭窄的情景剧、喜剧、网剧，要么后继乏力。
在两位主创看来，《欢乐颂2》有不足，但也是“试错”，广告植入也是对成功商业模式的探索。而《欢乐颂2》实现突破与总结经验的背后，是审查制度的大背景下，国产剧在在季播制度上的举步维艰。要怎样突破开发季播剧所遭遇的后继乏力、质量不佳等窠臼？ 两位主创亦有见解。
《欢乐颂2》
Part1《欢乐颂》为何做季播？
小说体量大人物立体有成长 主创求新演员也配合
众所周知，正午阳光出品的《欢乐颂》系列改编自阿耐的同名小说。这部小说共有三季，讲述了各自携带往事和憧憬的五位女性先后住进欢乐颂小区22楼，彼此间发生的交集和一波三折的故事。 业内曾有传闻，侯鸿亮是在某次去美国考察美国电视行业的季播制度后，决定将《欢乐颂》做成季播剧。对此，侯鸿亮否认了，“比那还有早，在我们拿到小说之后，就决定做季播了。”
正午阳光在开发这部小说的时候就计划将其按按季播剧来制作，与小说本身的文本内容有关。《欢乐颂》三本小说共150万字，体量不小，侯鸿亮琢磨着，“我要是做这部小说，得做100多集，那么购剧的电视台也会压力很大。”而纵观全文，五个女主角性格立体多面，都有曲折的成长空间，满足按季播剧操作的条件。侯鸿亮与其他主创们一合计，发现大家的想法是一致的。其中，编剧袁子弹的意见尤其重要，她也认为，将小说改编为季播电视剧，是有可能去完成的。
第一季播出后大获成功，主演人气咖位水涨船高，彼时侯鸿亮就对新浪娱乐透露，“和这五个演员合作得很好，大家恨不得能够聚在一起。到现在没有人提第二季要涨片酬，或者提什么不一样的条件。因为作为演员来讲，能够碰到一部好戏是最重要的，钱的事情一定是最后一位。”
果然，到了第二季，所有主角配角全员到齐一个不缺，“连欢乐颂楼底下前台的姑娘都没换人”侯鸿亮笑说。而袁子弹则尤其感谢演员祖锋，“奇点就那么两场戏，他也来了，这很难得。”在很多国产剧走红后，到了续集便因为演员片酬上涨的等原因，而凑不齐主要阵容的情况比比皆是的大环境下，《欢乐颂》演员们的理解与支持，都给主创们做季播吃了定心丸。
此外，侯鸿亮确实早就对成熟的英美剧季播制度有所观察。相形见绌的是，国内一方面“伪季播剧”泛滥，另一方面季播剧要么集中于较为狭窄的情景剧、喜剧、网剧，要么后继乏力，季播剧始终难以打开局面。
要知道，侯鸿亮在业内是出了名的喜欢“求新”的制片人，近年来的几部作品，从古装权谋剧《琅琊榜》到谍战剧《伪装者》，从女人戏《欢乐颂》到悬疑爱情剧《如果蜗牛有爱情》、探险剧《鬼吹灯之精绝古城》、医疗剧《外科风云》，乃至近日官宣女主角为赵丽颖[微博]的古装大女主戏《知否知否应是绿肥红瘦》，他一直在尝试新的题材类型。虽然言明自己其实并没有刻意地去换题材，但侯鸿亮也直言，“新鲜感是我觉得每个创作者都想有的”。而国产季播剧领域的荒芜，也勾起了他选择以《欢乐颂》为试点开疆拓域的兴趣。
《欢乐颂2》刘涛剧照
Part2 季播之难
审查制度下难以边拍边播 实现新鲜感经验不足
将《欢乐颂》 做成季播剧，对于侯鸿亮来说，是 “很主动地又去做了一次新尝试”。不得不说，这是一次具有挑战性的尝试。毕竟相比于国外季播剧如《生活大爆炸》《CSI》《老友记》《实习医生格蕾》《权力的游戏》《绝命毒师》等经典迭出，不乏动辄几季甚至十几季的超长神剧，问答网站知乎上“为什么中国拍不出美剧的季播剧模式”等问题还比比皆是。
季播剧是一个舶来概念，源于美国几大电视台之间的激烈竞争，是美国电视产业逻辑下的产物。季播剧通常以年为单位，从某年9月至次年4月为一个播出季，每周固定时间播出一集，边拍边播，并根据受众反馈随时做出续播、修改或停播的决定。现如今，美国各商业电视台已普遍采用季播剧的方式制作剧集。
那边厢，经典美剧《越狱》时隔12年重启，推出新一季，依然围观者众。而这边厢，就连一向被视为精品保证的正午阳光，制作出的《欢乐颂2》在数据上佳、全社会关注的情况下，也遭遇到部分观众对其“故事乏味”、“人设崩塌”、“广告过多过硬”等争议。
那么，国产剧做季播模式，难度到底在哪里？
“季播剧这种边拍边播的制作方式可以节约成本。成本降低、风险可控对于存在寡头竞争的美国电视产业来说尤为重要。”中投顾问文化行业研究员沈哲彦表示，通过拉长剧集制作周期，制作方在播出过程中可以有足够的时间根据受众反馈做出修改，甚至将收视率惨淡的剧集取消，以便将损失降到最低。
然而，国产剧 “边拍边播”并不现实，首先在于审查制度。正如侯鸿亮所说， “我们其实很难像英美那样边拍边按观众意见调整，因为我们得‘先审后播’。”袁子弹亦表示，《欢乐颂2》整个的创作思路其实是在第一季还没有播出的时候就已经确定了，“因为所有的情节都是延续的。我如果是把这个小说一部拍下来是这个样子，那两部拍下来还是这个样子，所谓的调整可能就是，在一些技术部门提高标准，包括服装造型等方面。从我的创作上，基本没有调整。”
业界认为，大部分国产季播剧都难以做到让每一季内容随着社会热点事件和市场反应不断更新，也是国产季播剧难以“长寿”的原因。毕竟对于国产季播剧来说，遑论边拍摄边看观众反映难以做到，从开发到拍摄制作到过审、发行，动辄一年以上的时间，更是使得后续剧集“更新”困难。
其次，相比于美剧中人物普遍复杂化，国产电视剧中人物则大多偏向于脸谱化，这便窄化了人物角色被季播式呈现的挖掘空间。而当初判断《欢乐颂2》能做季播，袁子弹的理由之一，便是剧中的主要人物拥有成长空间。在袁子弹看来，创作季播剧最难的部分，正是怎么样在保持风格和人物基调的同时又带来新的转折和新的冲突点。
“因为我们之前也怕人物变化的太快，大家会不适应，比如安迪从高冷变得烟火气儿。但事实就是，你变化太慢，大家会觉得没有新东西，因为第二季不像第一季有五个不同的女孩让大家就觉得很新鲜。这一季，大家对这五个女孩都非常了解了，在这种情况下怎么继续挖掘这五个女孩，尤其是还得在合理范围，你还不能完全偏离她们的人生轨迹。”袁子弹坦诚，“所以我觉得可能国外同行比较有经验，甚至可能他们在做第二季第三季的时候，比我们在故事情节的准备上会更多一点，包括人物怎么反转上。”
侯鸿亮感慨道，“我们预估到了第二季观众们对于新鲜感有要求，但是没有预估到到了这个程度。这也为我们今后的创作积累了经验。”
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